The Crown Saison 6

Poursuivant là où la série s'était arrêtée, cette saison finale est divisée en deux parties. Le début de la saison se concentre sur la princesse Diana avant que l'objectif ne se tourne vers ses deux jeunes fils, le prince William et le prince Harry.

Ayant travaillé sur quatre saisons de The Crown, l'équipe dirigée par le superviseur des effets visuels de Framestore, Ollie Bersey, s'est attelée à améliorer et à façonner les environnements, les bâtiments et les décors présents dans la série, qui sont reconnus dans le monde entier. Une grande partie du travail cette fois-ci a consisté à continuer avec les assets existants et à les embellir là où cela était nécessaire, dans le but de garantir que l'équipe maintienne des effets visuels parfaitement invisibles.

L'une des plus grandes entreprises a été la réalisation des scènes complexes du domaine skiable de Whistler. Cela a impliqué une quantité stupéfiante de détails pour atteindre le niveau de clarté nécessaire à l'écran. Pour ce faire, les artistes de Framestore ont créé un environnement 3D complet avec des embellissements DMP, incluant le paysage, des arbres en CG et un télésiège en CG. Pour ajouter encore plus de profondeur, un bâtiment DMP et des environnements montagneux ont été créés.

« Trouver le bon équilibre dans les détails visibles de la neige, qui est par nature dépourvue de caractéristiques, est extrêmement difficile », a déclaré Ollie Bersey. « En plus de cela, le nombre d'assets différents impliqués a fait de cette scène l'une des plus, sinon la plus, compliquée de la série. »

Un autre défi a été la création de la séquence de Piccadilly Circus. Initialement filmée sur une place à Hull, ce travail a nécessité la création d'un environnement entièrement en CG, basé entièrement sur des photographies d'archives.

« Nous avons récupéré autant de photographies que possible de Piccadilly Circus autour de la nuit de la victoire en Europe, et nous avons également photographié la zone exacte nous-mêmes », a déclaré Ollie Bersey. « Bien que l'équipe de tournage ait filmé de nombreux figurants sur place, la foule avait besoin d'une augmentation sérieuse pour atteindre l'échelle nécessaire pour la rendre vivante. Comme pour de nombreuses séquences de cette série, nous avons utilisé notre système de foule basé sur des particules dans Nuke pour créer des foules denses à l'aide d'éléments de sprites filmés pour les séquences. »

Un autre travail important a été la construction en CG complète du Ritz Paris et de l'environnement de la Place Vendôme. S'appuyant sur la dernière saison, où l'accent était mis uniquement sur l'hôtel, cette année, nous avons augmenté ces actifs pour créer l'ensemble de la place, en ajoutant du trafic et des foules en CG.

« Nous voulions que ces scènes aient un aspect chaotique et claustrophobe, et transmettre l'intensité du monde dans lequel vivait la princesse Diana pendant ses derniers mois », a déclaré Ollie Bersey. « C'était émouvant et légèrement surréaliste de revenir en arrière et de reconnaître ces images dans les actualités d'il y a toutes ces années – on ressentait vraiment ce que cela pouvait être à nouveau. »

Pour visualiser l'extension numérique de l'environnement autour, l'équipe a collaboré avec l'équipe des Services de Pré-production de Framestore (FPS), qui a utilisé l'écosystème de Production Virtuelle propriétaire de Framestore, Farsight, sur le plateau.

« La production a intégré de manière fluide les données 3D existantes de la saison précédente comme point de départ fondamental, qui ont été étendues en fonction des scans de référence détaillés du lieu réel », a commenté Rob Taheij, TD en Production Virtuelle.

En exploitant les caractéristiques uniques de l'environnement, l'équipe a efficacement construit la majeure partie de la place et de ses structures, facilitant l'intégration des données dans Farsight Go – une application iPad qui utilise la réalité augmentée pour superposer du contenu virtuel sur n'importe quel lieu de tournage.

L'environnement virtuel a subi des ajustements après une première visite du plateau, en raison des spécificités et des limites de la zone de construction physique du décor. Cela a assuré un bon alignement entre l'environnement scanné physiquement et le décor construit, ainsi que d'autres exigences de Farsight Go que le client recherchait pendant le tournage.

Avec des versions distinctes de jour et de nuit, Farsight Go a joué un rôle unique lors du tournage, en guidant le cadrage des plans, le mouvement des foules pour les extensions en post-production, et en plaçant stratégiquement des éclairages pratiques supplémentaires. Cette utilisation complète de Farsight Go a non seulement accéléré le processus de production, mais a également contribué à une fusion homogène des éléments réels et virtuels, renforçant l'authenticité visuelle globale du projet.

En travaillant sur le succès des saisons 4 et 5, de nombreux plans du Palais de Buckingham ont bénéficié d'une mise à niveau de l'environnement, incluant le monument à la Reine Victoria. Framestore a également eu le plaisir de travailler à nouveau avec son cerf en CG pour quelques plans, et un grand nombre de travaux d'environnement a été réalisé pour des aéroports comme Stansted, Sarajevo, Le Bourget et même l'île de Mustique. Des foules ont été ajoutées au discours de Tony Blair à Wembley, ainsi qu'aux environnements autour du Palais de Buckingham lors des manifestations contre la guerre en Irak.

« Une chose que nous avons toujours constatée sur The Crown, c'est que chaque pixel est visible, et une fois que l'on arrive à l'étalonnage, tout est super lumineux et glorieux – il n'y a pas de place pour cacher quoi que ce soit et les normes sont très élevées, ce qui fait de ce projet un véritable défi en termes de finition requise », a ajouté Ollie Bersey. « Je suis sincèrement triste que nous soyons arrivés à la finale, car cela a toujours été un projet de rêve pour moi et un véritable point culminant de ma carrière. »

The Crown est maintenant disponible en streaming sur Netflix.